浅谈行书的艺术价值
行书的产生和成熟给书法艺术增加了一种新的表现形式。
中国的传统书法是以书写汉字为表现形式的独特艺术。在中国文化史上,汉字形体的演变与书法艺术的发展一向是相辅相成的。书法的发展、变化,在一定程度上促进了汉字形体的演变;而汉字每演变出一种新的字体,又都给书法增添一种新的表现形式。从书法艺术的总体上说,正是由于有了行书,才使书法在表现形式上显得完备丰富,绚丽多彩的。人们常把“晋书”(晋代书法)与元曲、宋词、唐诗、汉文章并举,将晋代的书法视为一个时代的文艺最高成就的代表,这说明书法发展到魏晋时期达到了一个新的高峰,而这个高峰最高点的标志,就是以二王为代表的行书书法。
第二,行书开阔了书法审美的新天地,具有独特的审美价值。
中国书法就总体而论,是一个复杂的艺术体系,它是由篆(包括甲骨、文金文)、隶、草、行、真等不同字体为表现形式所构成的。虽说不同字体即不同表现形式之间有着种种密切的联系,但是它们各自所能造就的艺术意境,所能包容的审美范畴,所能体现的审美情趣,还是有所侧重、有所不同的。行书作为一种流美的字体,往往最适合于表现一种既生动而又不过分激越的艺术境界。试看历代名家的行书佳作,有的像“风行雨散,润色花开”;有的似“浮云变化,干态万状”;有的“如河间少年,自不拘束”,有的“如卢徇下朝,风度闲雅”;有的'还能给人以春潮带雨,顺水行舟之感,引人入“月明星稀,乌鹊南飞”之境。如此种种既生动而又不过分激越的艺术境界,若改用其他任何一种别的字体,恐怕是难于创造出来的。由此可见,行书书法自有其独特的审美价值。
第三,行书可以最充分地体现书家的艺术个性。
任何艺术品都必须体现出作者的艺术个性,没有个性就没有艺术的生命力。书法也不例外。书法作品的艺术个性,是通过书家对结体、用笔、章法等这些构成书法美的诸多因素的不同理解,运用独到的表现手法,并进行综合的艺术处理来实现的。行书是介乎楷书和草书之间的一种字体,可以在构成书法美的诸多因素方面为书家提供最广泛的变通自由。比如结体可以因循楷书,也可以有所省变而别构,有时还允许部分借用草书;用笔可以沿袭楷书,借用草书,有时还可以杂用篆隶笔法,取势或欹斜倾侧,或庄重端正,或敛束矜持,或放纵宕逸,可得随机而应变;章法布局可纵横起伏,可参差错落,可上下连茹,可左右映带,能出没变化而无穷。楷书、隶书、篆书在这些方面虽然也能够有所变通,但是因为受到字形的束约,其变通的余地甚为有限,远不能像行书这样给书家以艺术驰骋的广阔天地。正因如此,书家在用行书进行创作之时,可以在最大的范围里,在不同的层面上,凭借自己的艺术功底,发挥自己的创造才能,施用自己的独特技巧,尽情挥洒,根据自己的审美情趣,极尽变化之能事,创作出意境深远、个性鲜明的作品来。也正是因为这个缘故,一千多年来,历代书家几乎没有不喜欢行书的,不少书家还特以行书名世,创作出了千古不朽的作品。被后世誉为“书圣”的王羲之,其典型的代表作就是行书《兰亭序》。
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