挖掘阅读教学的创新点
美国现代作家海明威,把艺术形象比喻成漂浮在大海上的冰山,形诸文字的东 西是看得见的八分之一,而作品隐藏的内容则如同冰山下的八分之七。这就是所谓的思想大于形象。换句话说,文字总是能提供比其形象更多的意蕴。因此在进行艺术形象分析时,教师应尽量撤去定格好了的框框,尽可能为学生提供再想象。
再创作的空间,努力启发,精心点拨,巧妙引导,放手让他们讨论争鸣。比如将《我的叔叔于勒》中我的父母分析成为了金钱而六亲不认的势利小人可能过于粗率。小说中的我不清世事的艰难,对有血缘维系的叔叔于勒怀有同情心固然可以理解,但我的父母一次次饱受于勒所带来的痛苦,对地避如瘟神是不是可以谅解呢?又如对于《葫芦僧判断葫芦案》中贾雨村充发门子这一情节,我们通常的理解是贾雨村过河拆桥,阴险狠毒。但我们能否作这样的思考:门子锋芒毕露,过于精明,乱卖关子.且掌握内情,贾雨村充发门子是否也可以理解呢?门子实在是聪明反被聪明误,说贾雨村阴险狠毒是不是有点冤枉了他?
二、引导学生对文章亮点进行咀嚼品味
文章亮点就是文章中耐读的地方,不少亮点是显而易见的。如《范进中举》中对范进中学发疯的描写,僧提辖拳打镇关西冷对于三拳的描写,《背影》中对父亲瞩珊穿过铁道去买橘于时的背影的描写等等。这些精彩之处,我们应该重锤敲打,引导学生认真品味。而有些亮点,粗看平淡无奇,细读则如饮甘醇。如我的故园是浙东南的鱼米之乡。 50 年代初,解放了的家乡天地明媚(《我的长生果》)。对这两句话,学生读后并无疑处,这说明学生缺乏对语言的品味意识。教师若启发学生,有一词形象鲜明,别具韵味,结果会是无功而返。换言之,第二句话一般怎么说呢?学生会马上注意到无地明媚。此处往往用欢天喜地等词语,天地明媚给人无限想象力,充满了新鲜味,与解放前灾难深重水深火热形成强烈对比,韵味无穷,别具一格。这一处点拨无疑是开拓了学生创造性思维的空间。人们常说:显见之美,没有错过,只不过见得细心;内隐之美,如能发掘,则是创造。确实,善于发现是创造的前奏。能从平淡中见奇崛,于细微之处悟精神,不光是深思熟虑的结果,更是创造性思维的'灵光闪现。
三、引导学生对文章空白进行大胆想象
空白指的是作品已书写描绘的部分向读者所提示或暗示的东西,也就是作品给读者留下的联想和再创造的空间。读者可以透过感觉到的部分去想象,去思考。
而想象是创造的翅膀,想象力的丰富与否在一定程度上体现了创造力的高低。因此,有效利用文章中的空白,能大大提高学生的创新能力。如学习好《乙己》中中秋过后这一小节,可要求学生根据文中有关描写,发挥想象,简要描述孔乙己是如何用手走来。又如《最后一课》,写到韩麦尔先生讲完最后一课的情景时是这样结束的:他转身朝着黑板,拿起一支粉笔,使出全身的力量,写了两个大字:法兰西万岁!然后他呆在那儿,头靠着墙壁,话也不说,只向我们做了一个手势:散学了,你们走吧。作者在这里没有大段的抒情和描写,也没有大段的议论,却含不尽之意于言外。教师教学至此,可做短暂的静潮处理,引导学生大胆想象,从韩麦尔先生那无言的手势中去体会他难以言状的复杂心态。此外,还可以对古典语句如枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马所描绘的意境作再造想象,使之具体化,从而培养学生的创新精神。
四、引导学生对文章微瑕进行大胆质凝
孟子说:尽信书,不如无书。尽管教材中的文章不乏典范性,但白壁微瑕也常有所见。如《听潮》中写道:彦,这里会塌了!会是指可能、将要,而了表示已经这样,一句话中用词前后矛盾,应将了改为的才使句子意思前后连贯。又如《从宜宾到重庆》中第五自然段是这样写的: 1974 年 7 月,四川省博物馆和洪县文化馆在这一带共同清理过 10 具悬棺,从悬棺中发现了两只青花瓷器,经鉴定是明代嘉靖年间景德镇的产品。由此推算,其中有些棺材已经在空中悬挂 400 多年了。这个推算合理吗?其瓷器是嘉靖年间的,而瓷器就一定是在那个年间陪葬的吗?假如是死者的后代将别人或自家收藏数代的瓷器陪葬呢?对学生来说,只要认真阅读,这些微假一般还是能发现的。但受习惯思维影响,学生唯书是从。为此,教师要认真引导,鼓励学生大胆质疑。著名科学家波普尔认为创造性思维是从各种问题开始的,质疑有利于培养学生发现问题的能力,培养学生不唯上、不唯书的科学精神,这些都可以说是创新的必备品质。
当然,挖掘阅读教学创新点的途径绝不仅仅局限于以上几种。我们语文教师要不断充电,具备创新意识,努力挖掘阅读教学的创新点,真正让阅读教学成为培养学生创新能力的主阵地。
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